▼ 2. L'ÉCOUTE À DISTANCE(Edit)

• • ▼ 2.1. — SON ET DISTANCE - L'ÉCOUTE À DISTANCE
    (Issus de différentes études de 2007 à 2010)
    
    • ▼ 2.1.1. — Un paradigme de l'écoute : son et distance — (prises de notes)
      • • ▼ 2.1.1.1. — Les effets sonores de construction de distance
        • ▼ 2.1.1.2. — Les perceptions de la distance
    • ▼ 2.1.2. — La musique étendue — En plein air
      — (English version) — (Chinese version)
      (Texte publié dans le livre 《Around 聽在》, par soundpocket et Yang Yeung, oct. 2010, pp. 104-149, Hong Kong, Hong Kong Arts Development Council)
      • • ▼ 2.1.2.1. — Les étendues (après Bastien Gallet)
        • ▼ 2.1.2.2. — Shakkei ( 借 景 )
        • ▼ 2.1.2.3. — Écoutes
        • ▼ 2.1.2.4. — Métaphores
        • ▼ 2.1.2.5. — Le barouf, la noise — (étude à venir)
    • ▼ 2.1.3. — De l'art sonore à l'art audio — (prises de notes)
      • • ▼ 2.1.3.1. — L’art sonore
        • ▼ 2.1.3.2. — L’art audio
    • ▼ 2.1.4. — Typologie des écoutes liées à la distance — (prises de notes)
      • • ▼ 2.1.4.1. — Métaphores des écoutes : conques, sirènes, oracles, paroles gelées, échos, acousmates, etc.
        • ▼ 2.1.4.2. — Typologies
    • ▼ 2.1.5. — De l'écoute impliquée à l'écoute à distance — (prises de notes)
      • • ▼ 2.1.5.1. — L’écoute cagienne
        • ▼ 2.1.5.2. — Positive Soundscape
        • ▼ 2.1.5.3. — "Membrana Sensibilis"
        • ▼ 2.1.5.4. — Paysage sonore, phonographie, field recording, "ready-mixed"
        • ▼ 2.1.5.5. — Approches de l’écoute à distance
    • ▼ 2.1.6. — L’Écoute à Distance — (prises de notes)
    • ▼ 2.1.7. — L’enregistrement à distance — (prises de notes)
      • • ▼ 2.1.7.1. — Captation et fiction
        • ▼ 2.1.7.2. — Fictions dans la captation : documentaire et fiction, échelles de fiction
        • ▼ 2.1.7.3. — Captation et restitution : écoute réduite, acousmatique, schizophonie,etc
        • ▼ 2.1.7.4. — La narration diffuse
        • ▼ 2.1.7.5. — Scènes sonores fictives (1) : télé-audition, transclusion, ubiquité
        • ▼ 2.1.7.6. — Captation - diffusion - fantômes : diégèses, etc.
        • ▼ 2.1.7.7. — La question de l’enregistrement du réel
        • ▼ 2.1.7.8. — Scènes sonores fictives (2) : i-son, acousmatique
        • ▼ 2.1.7.9. — Podcasting et streaming
        • ▼ 2.1.7.10. — Microphones ouverts : Locustream, Fontana, Viola, Cage, Davis, Sobralasolas
        • ▼ 2.1.7.11. — Radiopéra, Musicircus, Radiocircus
        • ▼ 2.1.7.12. — Fiction et transgression du réel
    • ▼ 2.1.8. — Études de cas
      • • ▼ 2.1.8.1. — "Locustream" : dispositif, stream fictions, journal de streams (carpophores)
        • ▼ 2.1.8.2. — "Un Passage Parisien"
        • ▼ 2.1.8.3. — "RadioMatic", "picNIC", "nocinema", et autres projets
        • ▼ 2.1.8.4. — "Geottagged audio"
    • ▼ 2.1.9. — Sonification
      • • ▼ 2.1.9.1. — Ce que le NMSAT dit de la sonification
          (Texte qui sera partiellement publié en version anglaise dans la revue AI & Society, Journal of Knowledge, Culture and Communication, Vol. 27 No. 1 - "Sonification" (Locus Sonus, invited editor), 2011, pp. , London Springer UK)
    • ▼ 2.1.10. — Comprovisation
    • ▼ 2.1.11. — Annexes
      • • ▼ 2.1.11.1. — Locus Sonus - Espaces Sonores en Réseau
          (Texte publié en version anglaise In Proceedings ICMC'08 (International Computer Music Conference), "Network Performance", p. 553-555, SARC Belfast, Queen's University, Tampere: GlobalWare Corporation, 2008)
          
          
          

• • ▼ 2.2. — LE "NOUVEL AUDITEUR" — (études à venir)
    
    • ▼ 2.2.1. — L'écoute phonographique
    • ▼ 2.2.2. — L'écoute radiophonique
    • ▼ 2.2.3. — L'écoute hifi
    • ▼ 2.2.4. — L'écoute et le baladeur
    • ▼ 2.2.5. — Le "Nouvel Auditeur" (Glenn Gould)
    • ▼ 2.2.6. — L'écoute internaute
      
      
      

• • ▼ 2.3. — PRENDRE CONSCIENCE DE NOUVELLES ÉCOUTES — (études à venir)
    
    • ▼ 2.3.1. — Paul Valéry (La Conquête de l'Ubiquité) & Gaston Bachelard (La Logosphère)
    • ▼ 2.3.2. — Igor Stravinsky & Leopold Stokowsky
    • ▼ 2.3.3. — "Fernhören" (Distance-hearing) : Heinrich Schenker & Wilhem Fürtwangler
    • ▼ 2.3.4. — Milton Babbitt & Aaron Copland
    • ▼ 2.3.5. — David Tudor & The New York School
    • ▼ 2.3.6. — François Bayle & l'acousmatique
    • ▼ 2.3.7. — Michel Waiswisz : "Composing the now"
      
      
      

• • ▼ 2.4. — ARCHITECTURES D'ÉCOUTES ET COMPOSITION D'ÉCOUTES — (études à venir)
    
    • ▼ 2.4.1. — Histoires d'architectures et d'audiences
    • ▼ 2.4.2. — L'Écoute musicale chez Wagner (le dispositif du concert)
    • ▼ 2.4.3. — L'auditorium cagien
    • ▼ 2.4.4. — Composer des écoutes (Nono, Lachenmann, Sciarrino, Stroppa)
    • ▼ 2.4.5. — Fabriquer des écoutes (arrangements, organisation, improvisation)
    • ▼ 2.4.6. — Adresser des écoutes
    • ▼ 2.4.7. — L'Écoute attentive (Jonathan Crary)
      
      
      

• • ▼ 2.5. — ORGANOLOGIES — (études à venir)
    
    • ▼ 2.5.1. — Approches organologiques
    • ▼ 2.5.2. — L'organologie du théâtre (André Schaeffner)
    • ▼ 2.5.3. — Auditoriums et belvédères
      
      
      

• • ▼ 2.5. — CIRCUITS d'ÉCOUTE — UNE ÉPOQUE CIRCUITÉE — Réflexion sur l’organologie des arts en réseau : Le passage de l’Internet à un état musical
    (Texte publié partiellement dans la revue Intermédialités, No. 13 - Programmer", Université de Montréal (QC), avril 2010, pp. 56-76)
    
    • ▼ 2.5.1. — Résumé / Abstract
    • ▼ 2.5.2. — Introduction : une question d'organologie
      • • ▼ 2.5.2.1. — Embranchement 0 : Le moment de placer un prologue
    • ▼ 2.5.3. — Les réseaux : un espace animé et instrumenté d'adresses
    • ▼ 2.5.4. — Des circuits de participation et de production
      • • ▼ 2.5.4.1. — Embranchement 1 : Coopérations
        • ▼ 2.5.4.2. — Embranchement 2 : Un exemple
    • ▼ 2.5.5. — « Faire de la musique ensemble »
      • • ▼ 2.5.5.1. — [Métaphores]
        • ▼ 2.5.5.2. — [Dislocations - Écholocations]
    • ▼ 2.5.6. — La reconstruction de circuits
      • • ▼ 2.5.6.1. — Embranchement 4 : La recherche en art
        • ▼ 2.5.6.2. — Embranchement 5 : L’art audio
    • ▼ 2.5.7. — Mettre en circuit
      • • ▼ 2.5.7.1. — Embranchement 6 : Radiophonie et participation
        • ▼ 2.5.7.2. — Embranchement 7 : Des œuvres
    • ▼ 2.5.8. — L'instrument-circuit
      • • ▼ 2.5.8.1. — Embranchement 8 : La musique étendue et les auditoriums Internet
        • ▼ 2.5.8.2. — Embranchement 9 : La télémusique
    • ▼ 2.5.9. — Programmer des circuits
      • • ▼ 2.5.9.1. — Embranchement 10 : Le Web 2.0, 3.0, 4.0, ...
        • ▼ 2.5.9.2. — Embranchement 11 : « Happenstance »
    • ▼ 2.5.10. — L'organologie des circuits traversés de flux
    • ▼ 2.5.11. — Références bibliographiques