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2014(Edit)
NOISENSE(Edit)
| pour ensemble de percussions multiples, sons et dispositifs électroniques. | for multiple percussions players and electronic sounds). | Dur: var. |
| noisense 1 | rotatorattlers | Dur: var. | (pour ensemble de percussions multiples) — (for multiple percussions players). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 2 | melodiotiosities | Dur: var. | (pour 3 ou 4 tam-tams) — (for 3 or 4 tam-tams). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 3 | odable phonoised rrrwwwkkkrrr | Dur: var. | (pour ensemble de percussions multiples et sons électroniques) — (for multiple percussions players and electronic sounds). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 4 | roaryboaryellas | Dur: var. | (pour un ensemble de percussions multiples avec dispositifs de microphones et de diffusions sonores) — (for multiple percussions players with microphones and PA systems). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 5 | olyovyover (moveyovering multaphoniaksically) | Dur: var. | (pour 4 (ou un ensemble de) percussions multiples et ondes sinusoïdales) — (for multiple percussions players and sine waves). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 6 | rowdinoisy rantinroarin | Dur: var. | (pour deux ou plusieurs performeurs avec percussions amplifiées) — (for 2 or more players with amplified percussions). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 7 | mandelays ondering | Dur: var. | (pour un ensemble de percussions et sons diffusés) — (for percussion players and amplified sounds). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 8 | circuitry zounds pantomomiom | Dur: var.. | (pour percussions électriques et électroniques) — (for electric and electronic percussions). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 9 | pthwndxrclzp repeation | Dur: var. | (pour percussions multiples) — (for multiple percussions players). | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| noisense 10 | viceversounding polyfizzyboisterous | Dur: var. | (pour percussions multiples) — (for multiple percussions players). |
réalisations / performances
• Festival 36h DRUMS & PERCUSSIONS MADNESS - 25-27 Avr 2014 - Ensemble Orgone (Nantes) - noisense 1 rotatorattlers, version pour 10 performeurs, 25 avril 2014, Apo33, plateforme intermedia, La Fabrique, Nantes (F)
• Festival ELECTROPIXEL #4 - 22-24 Août 2014 - Ensemble Orgone (Nantes) - noisense 1 rotatorattlers, version pour 10 performeurs, 22 août 2014, Apo33, Quartier de la Création, Île de Nantes, La Fabrique, Nantes (F)
• Festival INSTANT FERTILES 2 - 19-24 Novembre 2014 - concert 22 nov - noisense 1 rotatorattlers, version pour 5 percussionnistes - noisense 2 melodiotiosities, quatuor de percussions (Bruno Lemaître, Jean-Christophe Feldhandler, Jérôme Joy, Matéo Guyon) - Galerie des Franciscains, Saint-Nazaire (F)
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DOCUMENTATION
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| Mateo Guyon, Bruno Lemaître, Jérôme Joy, Jean-Christophe Feldhandler, [Percussion Quartet], NOISENSE, Festival Instants Fertiles 2, Saint-Nazaire, 11/2014 - © Eric Sneed |
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| Bruno Lemaître, Jérôme Joy, Jean-Christophe Feldhandler, [Percussion Quartet], NOISENSE, Festival Instants Fertiles 2, Saint-Nazaire, 11/2014 - © Eric Sneed |
SCORES
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Noisense #1 - rotatorattlers — for multiple percussions — (2014) (var.) (recording : Festival Instants Fertiles, nov. 2014) |
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Noisense #2 - melodiotisities — for 4 tam-tams — (2014) (var.) (recording : Festival Instants Fertiles, nov. 2014. Percussion quartet : Bruno Lemaitre, Jean-Christophe Feldhandler, Jérôme Joy, Mateo Guyon) |
DESCRIPTION
NOISENSE n'est
NI un catalogue
NI une collection
de pièces de musique pour percussions (au sens large)
mais
une liste de propositions
de situations
de fabrications de musiques
à plusieurs
et de situations INTENSES d'écoute.Il s'agit
de jouer
et
d'écouter ensemble
Ces propositions
quelles que soient son expérience
et ses connaissances techniques musicales. Il s'agit aussi
de situations
provisoires, transitoires, continues,
Dont les structures sont instables,
entre composition, improvisation et écoute :
rencontrer, engager et participer à
ce qui est fortuit et ce qui s'étend,
dans l'espace et dans les moments.
C'est à la fois
très utopique,
vous façonnez cette musique qui vous façonne
intense
sans limites VERS des nouvelles dimensions du son
et
très physique
dans une continuité entre nous et l'environnement.La particularité de ces propositions est
d'aménager des musiques
jouables et structurées
par les intensités.
Il s'agit
de produire
des expériences esthétiques
et
des interactions directes
AVEC l'environnement
(espaces, moments),
ce dernier étant CONSIDÉRÉ
comme une fabrique politique permanente
(sonore et musicale)
QUOTIDIENNE
du présent.Au lieu d'être a priori formelle
cette musique se présente
comme étant informelle
et
conduit à se former dans le présent
sans prédétermination unitaire.
LES SONS
et
les combinaisons de sons
n'ont pas besoin d'être prédéterminés,
TOUT COMME
L'écoute
et
la prédisposition de l'écoute
n'ont pas besoin d'être préparées.Ces propositions sont des processus à mettre en place :
ils sont décrits
à l'aide du langage, familier ou musical,
ou
à l'aide de systèmes numériques
qui s'appliquent à
la réalisation d'événements
ET
de coexistences
ET de coprésences
D'actions,
de sons,
de formes,
d'écoutes,
ET DE Décisions
en collaboration avec
un environnement.Leur particularité est
que ces processus n'ont pas besoin d'être
lus,
calculés,
ou
vérifiés
durant la réalisation de chaque pièce :
ils sont assez simples pour
être retenus par coeur
et
pour ainsi laisser les interprètes
être pleinement dans l'action
de réaliser les sons
selon leurs décisions
et
d'écouter tous les sons autour d'eux,
ainsi que
de porter ensemble
la matière (sonore et musicale)
qui est co-produite.Cette musique n'a pas besoin d'être
dirigée,
balisée,
axée
et centrée,
et chacun peut
se l'approprier
et
décider
au sein d'elle
(elle est faite de multiples décisions).LeS corps,
ceux des instrumentistes
et des auditeurs,
SONT d'abord
actants,
percevants,
avant d'être réfléchissants
de la production de l'ensemble :
AUCUN D'ENTRE EUX
(tout comme l'auteur)
n'a
l'emprise
et
l'autorité
sur ce type de musique. De même ceci induit
des situations
dans lesquelles
les auditeurs
ET
les musiciens
conduisent leurs propres expériences
de la musique.