occupations (phonographies 1)(Edit)

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dispositifs en continu de 12 bandes magnétiques (à combiner) ; field recordings.

Title : Looking After (Phonographies 1) — continuous playback of 12 separate tapes (to combine together).

Dur: variable

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phonographie 1 (journée champ)

tape, field recording.

Dur: 47mn

phonographie 2 (cloches, eaux, marche, vent)

tape, field recording.

Dur: 14mn05

phonographie 3 (nuit)

tape, field recording.

Dur: 35mn

phonographie 4 (marche nuit)

tape, field recording.

Dur: 10mn45

phonographie 5 (course)

tape, field recording.

Dur: 1mn45

phonographie 6 (micro, tronc, vents sifflants)

tape, field recording.

Dur: 8mn45

phonographie 7a (vent, voitures — v.1)

tape, field recording.

Dur: 11mn05

phonographie 7b (vent, voitures — v.2)

tape, field recording.

Dur: 11mn05

phonographie 8 (vent, tubes — 1)

tape, field recording.

Dur: 16mn15

phonographie 9 (vent, tubes — 2)

tape, field recording.

Dur: 8mn15

phonographie 10 (vent, tubes — 3)

tape, field recording.

Dur: 15mn25

phonographie 11 (champ, pluie, route)

tape, field recording.

Dur: 15mn30

phonographie 12 (campagne juillet)

tape, field recording.

Dur: 22mn05

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réalisations / performances

• inédit — (unpublished)

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AUDIO : : : : : : : : : :

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phonographie 1 (1986) (47mn)

phonographie 2 (1986) (14mn05)

phonographie 3 (1986) (35mn)

phonographie 4 (1986) (10mn45)

phonographie 5 (1986) (1mn45)

phonographie 6 (1986) (8mn45)

phonographie 7a (1986) (11mn05)

phonographie 7b (1986) (11mn05)

phonographie 8 (1986) (16mn15)

phonographie 9 (1986) (8mn15)

phonographie 10 (1986) (15mn25)

phonographie 11 (1986) (15mn30)

phonographie 12 (1986) (22mn05)

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Les "Occupations" sont des enregistrements faits sur le terrain dans différents lieux (près de Branne en Gironde, dans le Luberon et sur l'Île de Noirmoutier) ; on peut les appeler des phonographies même si pour certains d'entre eux la prise de son a donné lieu à des « modifications » ou des altérations en direct. Chaque enregistrement de la série des "Occupations" peut s'écouter à l'unité ou être mixés entre eux à volonté ; de même les choix de diffusion peuvent se faire en fonction de l'environnement dans lequel ces enregistrements sont écoutés en prévoyant des mixages fortuits avec les sons propres du lieu d'écoute (quitte à ouvrir les fenêtres). Ainsi la distinction entre les sons diffusés et les sons présents n'est pas le principe de cette œuvre ; les sons s'interpénètrent. Les pièces de la série sont généralement d'une durée longue, le preneur de son laissant le microphone ouvert en continu et s'éloignant, et l'enregistrement étant un moment de déroulement d'imprévus qui sont à découvrir (par l'auditeur et finalement le preneur de son). Les altérations des prises directes ont été effectuées à l'aide de "filtres" acoustiques : des tubes de PVC de différentes longueurs. Ainsi les enregistrements sont harmonisés en fonction de la fréquence de résonance de chaque tube. De même les accidents de frottements ou de chocs sur ces tubes harmoniques sont quelquefois l'objet de la prise de son. Les effets de saturation (par exemple à cause des rafales de vent) font partie intégrante des prises de son et sont même parfois recherchés. L'utilisation de ces filtres provoque une sorte de bourdon, la présence continue d'une seule note qui colore l'ensemble. En laissant le dispositif enregistrer « ce qui vient » il en résulte l'interrogation de ce que nous retenons et de ce qui nous échappe : événements et non-événements.

Les "Occupations" font partie du suivi de la conversation menée avec Hamish Fulton au sujet du des activités outdoor/indoor et interrogent les questions de « structure » dans ce type d'œuvres. Durant les années précédentes, ce sont des séquences enregistrées samplées (échantillonnées) qui étaient utilisées pour les soundtracks liés aux performances avec David Ryan ; à partir de 1986, avec l'acquisition d'un portable cassette 4 pistes et d'un magnétophone à bandes Uher, écouter et enregistrer le dehors sont devenus des occupations régulières et magiques, dans le sens où la perception des imprévus et de sonorités inouïes (souvent après l'enregistrement, lors de l'écoute de ce qui a été enregistré) ont participé à l'envergure spatiale et temporelle de beaucoup de mes travaux et explorations. S'il s'agissait d'occuper du temps (s'occuper) mais aussi de l'espace (le périmètre et la distance captés par le microphone), la diffusion post-enregistrement ou la réinjection de ses séquences possédant une « vie » propre en un temps et un lieu donnés qui a été l'objet de l'enregistrement, couvrent et rouvrent à nouveau d'autres perceptions et occupations : celles de l'espace d'écoute. On pourrait parler de monde « filmé » par le microphone, une sorte d' Avant-Monde.

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→ [voir aussi / read also "Avant-Monde"]

→ [voir aussi / read also "Phonographies Montées / Cut Phonographies"]

→ [voir aussi / read also "Auditorium pour JMM"]

→ [voir aussi / read also "Variations Avant-Monde"]

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À propos de la collaboration envisagée avec Hamish Fulton : → ["Opera"]

About planned collaboration with Hamish Fulton : → ["Opera"]

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