DOCELOY2 - Jerome Joy website

B I U S link image code HTML list	Show page Syntax
!! documents (par ordre chronologique) {br}{br} {html} <hr nosize><hr style="height: 10px; margin: -0.5em 0; padding: 0; color: grey; background-color: grey; border: 0;"><br> {/html} !!! 1966 ---- '''{cap}(à propos de Jean-Claude Eloy){/cap}'''{br}Olivier Messiaen{br}in Preuves, no 179, janvier 1966 ---- \|3 \| \|t {small}......................{/small}\|t {small}[../files/articles/eloy/1966_eloy_1.jpg\|../files/articles/eloy/1961_eloy_1_b.jpg\|1966 Olivier Messiaen, janvier 1966]{br}---- {/small}\|tr {small}'''''- Fac-Similés''''' : {br}(cliquer les images pour les agrandir / ''click to enlarge'') {/small}\| \| \|2 '''''- Abstract''''' : Si l’on s’en tient au sens signifiant du mot « sériel » (que veut dire « sériel » ?) : exprimé par « dodécaphonie » et « série dodécaphonique », uniquement à cause des douze sons et sans l’excuse du moindre symbole, l’attachement puéril au chiffre douze est depuis longtemps périmé. Si l’on emploie le mot « sériel » dans le sens directionnel (où nous mène la « série » ?) : le déroulement d’un certain nombre d’objets dans un certain ordre – qu’il s’agisse de durées, de sons, d’intensités, de timbres, d’attaques, de densités, de tempi, ou de tout autre paramètre musical – semble maintenant dépassé. Il fut utile au début des musiques sérielles post-weberniennes, comme barrière, comme garde-fou : il permettait d’éviter des sonorités classées, des rythmes classés, il ouvrait la porte à l’orchestration par mélodies-de- timbres.{br}Depuis les chefs-d’œuvre de Boulez et les prospections éclatantes de Stockhausen, cette peur de la citation implicite a disparu. Boulez a très génialement remplacé la série par les notions plus fécondes d’homophonie et d’hétérophonie. (Homophonie : entendez une ligne exprimée en complexes de sons variables. Hétérophonie : entendez une musique superposée à elle-même en plusieurs variations simultanées). Les plus jeunes – je pense à la technique assurée d’un Gilbert Amy, aux recherches de timbres et de durées d’un Jean-Claude Eloy – ont depuis longtemps jeté par-dessus bord le mot « sériel » et la scholastique qu’il suppose : il s’agit pour eux d’un fait acquis, sans problèmes, qui appartient au passé. Pour les plus jeunes encore, la génération montante, les trois Viennois furent les inventeurs précurseurs, Boulez est le grand classique. Et nous ne savons pas encore quelles nouvelles acquisitions nous apportera le quatrième quart du XXe siècle. - (Olivier Messiaen, In Enquête d’André Boucourechliev, Preuves, no 179, janvier 1966) — (repris In Olivier Messiaen, le livre du centenaire, Anik Lesure-Devriès et Claude Samuel (coordination), Collection Perpetuum mobile, p.57, Symétrie, juillet 2008) — {small}^[[lire la suite / continue reading\|https://jeromejoy.org/files/articles/eloy/1966_eloy_1_b.jpg]^]{/small}{br}---- \| \| \|2 {small}'''''- Télécharger / Download (jpg)''''' : [https://jeromejoy.org/files/img/icon_download.png\|../files/articles/eloy/1966_eloy_1_b.jpg] image 1{br}'''''- Télécharger / Download (pdf)''''' : https://jeromejoy.org/files/articles/eloy/1966_ELOY_1.pdf.zip [https://jeromejoy.org/files/img/icon_pdf_round2.jpg]{br}'''''- URL(s) (pdf)''''' : http://symetrie.com/extraits/isbn_978-2-914373-39-5.pdf [https://jeromejoy.org/files/img/icon_pdf_round2.jpg]{br}'''''{/small}\| {br}{br}---- {br}{br} {html} <hr nosize><hr style="height: 10px; margin: -0.5em 0; padding: 0; color: grey; background-color: grey; border: 0;"><br> {/html} !!! 1967 ---- '''{cap}(à propos de Jean-Claude Eloy){/cap}'''{br}Olivier Messiaen{br}in Claude Samuel, "Olivier Messiaen - Musique et Couleur (Nouveaux entretiens avec Claude Samuel)", p. 88. Collection "Entretiens", Éditions Pierre Belfond, Paris, 1986{br}Et aussi : In Claude Samuel, "Entretiens avec Olivier Messiaen, Éditions Pierre Belfond, Paris, 1967.{br}Et aussi : p.82 de l'édition anglophone, Claude Samuel, "Music and Color: Conversations with Claude Samuel", Amadeus Press, 1994.{br}Et aussi : p.48 : In Conversations with Olivier Messiaen, Claude Samuel, Stainer & Bell, 1976. ---- \|3 \| \|t {small}......................{/small}\|t {small}{br}---- {/small}\|tr \| \| \|2 '''''- Abstract''''' : ^[…^] Lately we've reached great expanses of long durations that extend beyond not only classical time-signatures but even Greek meter, Indian deci-talas, and irrational values. We're witnessing a change in the notion of time, and I believe that one of the composers most sensitive to this change is Jean-Claude Eloy. Beyond the refinement of timbre and the quality of "heterophony", I discern in Jean- Claude Eloy's music a concept of time that is quite at the spearhead of the avant-garde. ^[…^] — (Olivier Messiaen){br}^[…^] Nous parvenons actuellement à ces grandes plages de durées longues qui débordent non seulement les mesures classiques mais même la métrique grecque, les deçî-tàlas de l'Inde et les valeurs irrationnelles. Nous assistons à un changement de la notion de temps et je crois qu'un des musiciens pour lequel ce changement est le plus sensible est Jean-Claude Eloy. En dehors du raffinement des timbres et de la qualité de "l'hétérophonie", je discerne dans la musique de Jean-Claude Eloy une conception du temps qui est tout à fait à la pointe de l'avant-garde. ^[…^] — (Olivier Messiaen) — {small}^[lire la suite / continue reading^]{/small}{br}---- \| \| \|2 {small}'''''- Télécharger / Download (jpg)''''' : {br}'''''- Télécharger / Download (pdf)''''' : {br}'''''- URL(s)''''' : http://www.eloyjeanclaude.net/BooksAvaeraFrench.html {br}'''''{/small}\| {br}{br}---- {br}{br} {br}{br} {html} <hr nosize><hr style="height: 10px; margin: -0.5em 0; padding: 0; color: grey; background-color: grey; border: 0;"><br> {/html}
Password Summary of changes		↓ ↑

[Edit] [History] [UP] [List of all pages] [Create page] [Erase cookies]