1984ULTIME - Jerome Joy website

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!! musique ---- '''AUDIO :''' : : : : : : : : : ----- {html} <TABLE WIDTH="100%" BORDER="0" BGCOLOR="#DDD"><TR><TD VALIGN="top" WIDTH="60%"> <b>L'Ultime</b> <i>(1984)</i> (11mn)<br><br> <object type="application/x-shockwave-flash" data="webs/dewplayer-vol.swf" width="350" height="20" id="dewplayer" name="dewplayer"> <param name="wmode" value="transparent" /> <param name="movie" value="webs/dewplayer-vol.swf" /> <param name="flashvars" value="mp3=http://joy.nujus.net/files/mp3/1984_ultime.mp3&bgcolor=FFFFFF&showtime=1&autoplay=0&autoreplay=0&volume=100" /> </object><br><br></TD></TR> </TABLE> {/html} {br}{br} {small}musique instrumentale enregistrée pour synthétiseurs.{br}réalisation studio personnel et ESA Bordeaux (Alain Cassagnau, ingénieur du son) ; (Ryan & Joy, action / exposition, capcMusée d’art contemporain, Bordeaux, • 26 janvier 1984){br}Tech : bancs de Revox PR99, Atari, sequencer MIDI, Roland Juno6, Roland JX-3P.{/small} La musique (ou la « bande-son ») de "L'Ultime" déploie une série de moments qui peuvent sembler « intemporels » et suspendus, à partir de séquences quasi-instrumentales (réalisées sur synthétiseur), accompagnant les parcours-promenades que nous performions dans l'espace de la nef et les rythmant. Cette musique minimaliste est facilement reconnaissable en tant que telle – de manière assez étonnante, d'ailleurs, après la puissance sonore déployée l'année précédente dans "Rien n'est jamais tout à fait achevé", et avant ce qui allait suivre avec les bandes-son des "Avant-Monde". La musique de "L'Ultime" prend l'humeur d'Irish madrigals (de reels ou ballads très lents, des slow airs et laments)^* ou d'une marche (musicale) jouée par un brass band minimal : une musique en quelque sorte « socialisante » et « circulante » dont on peut facilement retenir les mélodies, les chantonner et les siffloter (whistles)^. Les slow airs^* sont traditionnellement développés dans le répertoire gaélique à partir d'emprunts à des chansons et des danses existantes et sont généralement de nature instrumentale afin d'être joués comme introductions ou intermèdes lors de parties non dansées. Sans rythme préalablement défini, ce sont des mélodies jouées très lentement à des moments appropriés, et très peu ornementées, laissant cours à une écoute concentrée. Seront intégrées à la performance deux chansons en début et en fin, qui sont issues du cycle "7:2, 7 songs in 2 days" qui a été réalisé en décembre 1983. Ainsi "L'Ultime" semble osciller entre une musique (ou une suite de tunes et de mélodies) qui aurait été collectée, voire transcrite, et réinterprétée (avec des synthétiseurs et selon une instrumentation spécifique et détournée : des cors, des sifflements, des percussions, etc.) et une musique portant témoignage, de manière symbolique, de récits à la fois exaltés et héroïques, et, d'un autre côté, pastoraux et sentimentaux^***. Cette musique semble provenir d'un autre « territoire », non pas exotique, mais hors de portée, que cela soit dans le temps et l'histoire, mais aussi dans un rapport avec une géographie imaginaire ou qu'il reste à imaginer. Au final et pour tous ces aspects, la musique de "L'Ultime" est conçue comme une bande-son de l'action/exposition. S'il fallait la rapprocher de parcours contemporains, la proximité avec les musiques de Wim Meertens (ou Mertens) — notamment avec "Maximizing The Audience" qui sortira l'année suivante en 1985 — et de Gavin Bryars semblent évidentes. "L'Ultime", tout comme "Rien n'est jamais tout à fait achevé", a marqué irrémédiablement toute la série des actions / expositions et des projets qui suivront jusqu'en 1985 avec la réalisation de "Les Quatre Chemins" à Toulouse, puis jusqu'en 1989 avec le projet non réalisé "L'Avant-Monde IV" qui fût une proposition tardive après l'arrêt du travail en commun fin 1985. Les références à "L'Ultime" sont continuelles tout au long de nos projets de cette époque (et certainement jusqu'à présent sur certains aspects). {br}{br} ----- ^ {small}« Les anciens Irlandais utilisaient ^[…^], pour leurs cérémonies religieuses, une sorte de cor qu'ils suspendaient aux arbres sacrés, et connaissaient plusieurs trompettes, le ''Stuic'', à large embouchure, pour convoquer les assemblées et proclamer les phases de la lune, le ''Corna'', trompe de chasse ou de bataille, le ''Dudag'', clairon aigu, le ''Gall-Trompa'', probablement d'origine anglaise, et le ''Blasog'', conque marine d'origine écossaise. » (extrait article du Dictionnaire Larousse){/small} ^ {small}En référence notamment à ''Games Without Frontiers'' de Peter Gabriel. La première partie (A) de la musique de "L'Ultime" est basée sur une mélodie sifflée.{/small} ^* {small}Quelques exemples dans les répertoires irlandais et écossais : ''Tighearna Mhaigh Eó, Sliabh na mBan, Cois Abhann na Séad, Forres Cradle Song, Niel Gow's Lament for the Death of his Second Wife, Roslin Castle, The Rowan Tree'', etc. Nous pouvons retrouver ceux-ci et bien d'autres airs sur les premiers disques du groupe irlandais The Chieftains.{/small} ^**** {small}En clin d'œil à Michael Nyman (''The Draughtman's Contract''){/small} {br}{br} [../files/doc/1984_ultime/ultime27p.jpg\|../files/doc/1984_ultime/ultime27.jpg] {br}{br} ---- ---- --> '''^[[voir aussi / see also "7:2, 7 Songs in Two Days"\|1984SONGS]^]''' {br}{br} [../files/doc/1984_ultime/ultime28p.jpg\|../files/doc/1984_ultime/ultime28.jpg] [../files/doc/1984_ultime/ultime29p.jpg\|../files/doc/1984_ultime/ultime29.jpg] {br}{br} [../files/doc/1984_ultime/ultime30p.jpg\|../files/doc/1984_ultime/ultime30.jpg] [../files/doc/1984_ultime/ultime31p.jpg\|../files/doc/1984_ultime/ultime31.jpg] {br}{br}{br}{br} ---- ----
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