TÉLÉMUSIQUE - 4.7. Sonification

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{NO_COMMENTS} {br}{br} ---- {html} <TABLE width="100%"><TR><TD ALIGN="left"> ← <A HREF="index.php?page=TÉLÉMUSIQUE - 4.6. Cartographies"><small>4.6. — Cartographie sonore et sons géo-taggés et géo-localisés</small></A></TD><TD ALIGN="center"> <A HREF="index.php?page=TÉLÉMUSIQUE"><small><b>Sommaire Télémusique</b></small></A> — — <A HREF="index.php?page=Auditoriums Internet"><small><b>Sommaire Auditoriums Internet</b></small></A></TD><TD ALIGN="right"><A HREF="index.php?page=TÉLÉMUSIQUE - 5.1. Bande passante"><small>5. — CONDITIONS TECHNIQUES D’UN CONCERT EN RÉSEAU</small></A> →</TD></TR></TABLE> {/html} ---- {br}{br}{br} !!!4.7. Détournements et sonification de données à distance La sonification de données peut être considérée comme la contrepartie acoustique de la visualisation graphique des données, c'est-à-dire la traduction de données dans le domaine sonore (Kramer et al., 1999; Barrass & Kramer, 1999){footnote}« Sonification is the use of non-speech audio to convey information data to sound ». (Kramer G., Walker B., Bonebright T., Cook P., Flowers J., Miner N. & Neuhoff J. (1999). ''Sonification report: Status of the field and research agenda''. Tech. Rep., International Community for Auditory Display, 1999, http://www.icad.org/websiteV2.0/References/nsf.html ); et aussi, Barrass S. & Kramer G. (1999). ''Using sonification''. In Multimedia Systems, Vol. 7, No 1, 1999, (pp. 23-31).{/footnote}. Ce terme désigne toute diffusion d’un son – qui ne contient pas de paroles – ayant pour but de traduire en son une donnée qui n’est a priori pas sonore (Demersseman, 2009){footnote}Demersseman C. (2009). ''Le Flobule : un dispositif de sonification d’une captation physiologique sur le corps d’un musicien en jeu''. Mémoire de fin d'études, ENS Louis Lumière, Paris.{/footnote}. * lorsque le son est généré ou contrôlé par des fluctuations de sources distantes non-sonores, telles que des variations électriques, électromagnétiques, d’ondes courtes et d’ondes HF/ELF/VLF (''Natural VLF Radio Phenomena'' de Stephen McGreevy, ''Pygmy Gamelan'' de Paul DeMarinis, ''Electrical Walks'' de Christina Kubisch, ''Radio Astronomy'' d’Adam Hyde, ''The Bio-Kinetic Sonusphere Interrogator'' de Robin McGinley, ''Sky Ear'' d’Usman Haque, ''xxxxx'' de Martin Howse), des mouvements visuels et des captures vidéo de déplacements de corps dans l’espace (''VNS'' de David Rokeby), ou encore de variations de flux de données provenant d’activités robotisées ou d’interfaces visuelles et tactiles manipulées (''Space Bodies'' de Mia Zabelka, ''Piano-as image media'' de Toshiro Iwai), ou de flux d’information sur Internet (''The Messenger'' de Paul DeMarinis, ''Ping'' de Chris Chafe, ''Ping Melody'' de Pawel Janicki), ou finalement tout autre flux d’information qui peut être capté et numérisé. * lorsque le son capté à partir de sources en direct de communication privée ou publique, devient un matériau dans un processus musical ou sonore (les performances de l'artiste et musicien anglais Scanner qui capte et syntonise (illicitement) les conversations sur les téléphones cellulaires à partir d’un scanner, ''AudioTrace'' de NoMusic par la captation des fréquences radio de la police, des radars et de la CB). '''''(ajouter ref et links)''''' {br}{br} {br}{br} ---- {html} <TABLE width="100%"><TR><TD ALIGN="left"> ← <A HREF="index.php?page=TÉLÉMUSIQUE - 4.6. Cartographies"><small>4.6. — Cartographie sonore et sons géo-taggés et géo-localisés</small></A></TD><TD ALIGN="center"> <A HREF="index.php?page=TÉLÉMUSIQUE"><small><b>Sommaire</b></small></A></TD><TD ALIGN="right"><A HREF="index.php?page=TÉLÉMUSIQUE - 5.1. Bande passante"><small>5. — CONDITIONS TECHNIQUES D’UN CONCERT EN RÉSEAU</small></A> →</TD></TR></TABLE> {/html} ---- {br}{br}{br} ---- {plugin:FOOT_NOTES}
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