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!!HENRY FLYNT {br}{br} \|t [../files/articles/lamonteyoung/1963_flynt_nomoreart.jpg\|../files/articles/lamonteyoung/1963_flynt_nomoreartb.jpg]{br}{small}{cap}Henry Flynt, conférence "From Culture to Veramusement from culture to Brend", dans le loft de Walter De Maria, Bond Street, New York, 28 février 1963, (portrait : Maïakovski), photo: Diane Wakoski{/cap}{/small}{br}{small}Source : http://www.henryflynt.org/overviews/hfphotos.html {/small}\|t \|t \|t \|t \|t \|t {small}{cap}'''"DEMOLISH SERIOUS CULTURE! /DESTROY ART!"; "DEMOLISH ART MUSEUMS! / NO MORE ART!"; "DEMOLISH CONCERT HALLS! /DEMOLISH LINCOLN CENTER!"''' — slogans utilisés par Henry Flynt, Tony Conrad et Jack Smith lors du piquet de grève qu'ils ont organisé le 27 février 1963 devant le Museum of Modern Art, le Metropolitan Museum, et le Lincoln Center à New York. {br}{br}"Anti-Art Pickets Pick on Stockhausen"{br}Action Against Cultural Imperialism (Flynt, Maciunas) le 8 septembre 1964 déclare lors de la représentation d'Originale de Stockhausen lors du Annual New York Festival Avant-Garde (dirigé par Charlotte Moorman) :{br} « There is a Brussels European Music Competition to which musicians come from all over the world; why is there no Competition, to which European Musicians come, of Arab Music ? (Or Indian, or Classical Chinese, or Yoruba, or Bembey, or Tibetian percussion, or Inca, or hillbilly music?) »{/cap}{/small}{footnote}{small}http://www.artnotart.com/fluxus/hflynt-fightmusicaldecor.html {/small}{/footnote}{br}{small}''(le "Stockhausen Serves Imperialism" de Cornelius Cardew sera publié en 1974, et le "Blues People" de LeRoi Jones (Amiri Baraka) fût publié en 1963)''{/small}{br}{br}{br}{br}{small}{cap}« ^[...^] explorer les possibilités esthétiques que la structure peut avoir une fois libérée de sa tentative d’être de la musique ou autre. »{/cap}{/small}{br}{small}Source : Michel Oren, "Anti-Art as the End of Cultural History", Performing Arts Journal, Vol. 15, No. 2. (May, 1993), pp. 1-30.{/small}{footnote}{small}http://www.soundartarchive.net/articles/Oren-1993-Anti-Art.pdf {/small}{/footnote}\| \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|tl '''Henry Flynt - [Essay : Concept Art\|http://www.henryflynt.org/aesthetics/conart.html] (1961)'''{br}{br}''The first step in straightening out for example structure music is to stop calling it "music", and start saying that the sound is used only to carry the structure and that the real point is the structure — and then you will see how limited, impoverished, the structure is. Incidentally, anyone who says that works of music do occasionally have musical value just doesn't know how good real music (the Goli Dance of Baoule ; "Cans on Windows" ^["Two Sounds^] by L. Young, the contemporary hit song "Sweets for my Sweets", by the Drifters ^[a rythmn and blues band^] can get. When you make the change, then since structures are concepts, you have concept art. Incidentally, there is another, less important kind of art which when straightened out becomes concept art: art involving play with the concepts of the art such as, in music, "the score," "performer vs. listener," "playing a work." The second criticism of structure art applies, with the necessary changes, to this art. ^[...^] I can now return to the question of why concept art is "art." Why isn't it an absolutely new, or at least a non-artistic, non-aesthetic activity? The answer is that the antecedents of concept art are commonly regarded as artistic, aesthetic activities; on a deeper level, interesting concepts, concepts enjoyable in themselves, especially as they occur in mathematics, are commonly said to "have beauty." By calling my activity "art," therefore, I am simply recognizing this common usage, and the origin of the activity in structure art and mathematics.'' \|t \|t \|t \|t \|t \|t \|tl {small}{cap}"La première étape pour redresser la structure de la musique est de cesser de l'appeler "musique", et commencer à dire que le son est uniquement utilisé pour transporter la structure et que le vrai problème, c'est la structure ^[...^]" — (Henry Flynt, "Concept Art", 1961){/cap}{/small}{br}{br}{br}{small}{cap}Henry Flynt est un des maîtres du 20ème siècle. En tant que philosophe, il a instauré les bases du « nihilisme cognitif ». Il a ainsi publié des articles sur la métaphysique, l'économie, la sociologie et la philosphie culturelle. C'est en tant que compositeur et violoniste qu'il commença sa carrière dans les années 60 entouré d'artistes tels que Tony Conrad et La Monte Young. Lors de la cinquième conférence de sa série « From “Culture” to Veramusement » (contraction du latin ''veritas'' et de l’anglais ''amusement''), prononcée à l’occasion de la manifestation de février 1963 contre la culture sérieuse, Flynt s’en prit au snobisme de cet élitisme culturel, debout devant le portrait de Vladimir Maïakovski. Quelques jours plus tard, le 8 février 1963, il fit une conférence-démonstration dans l’atelier de Walter de Maria dans laquelle il s’attaquait au Lincoln Center en préconisant toujours cette même annihilation : « No more art ! Demolish Serious Culture ». L’utopie humaniste est Henry Flynt obscurcie par une lucidité exacerbée qui le pousse à considérer la civilisation comme une épave (« Tout ce qui est organique est mort et en décomposition et tout ce qui n’est pas organique est tordu ou foutu », The Wire, 2001) et à défendre l’idée philosophique du « nihilisme cognitif ». Il n’y a ni langage ni connaissance, et pour Flynt une partie de la réponse viendra de la musique. Le terme de « Concept Art » précède en 1961 ainsi celui d’« Art conceptuel », attribué à Sol LeWitt et à son texte « Paragraphs on Conceptual Art » publié dans la revue Artforum en 1967. Flynt était initialement amené à définir le « Concept Art » à travers une critique de ce qu’il appelait « l’art structurel », en particulier la sérialité intégrale alors dominante dans la composition musicale contemporaine (Dans ce texte, il est question pour Flynt d’inventer un art dont le matériau serait le concept et dont la beauté serait analogue à celle des formules mathématiques). Si la logique structurelle ou compositionnelle de la musique sérielle s’est révélée pour l’auditeur impossible à discerner, comme le soutient Flynt, il aurait été plus enrichissant de se concentrer sur la structure elle-même : « ^[...^] d’explorer les possibilités esthétiques que la structure peut avoir une fois libérée de sa tentative d’être de la musique ou autre », tels les exemples les plus connus de la série des "Compositions 1960" de La Monte Young : « faire un feu devant le public » (Composition 1960 N° 2), ou « libérer un ou plusieurs papillons dans l’espace de l’auditorium » (Composition 1960 N° 5), pièce que l’auteur justifie ainsi : « N’est-il pas merveilleux d’écouter quelque chose que l’on est ordinairement censé regarder ? ». Composition 1960 N° 10, dédiée à Bob Morris, permet elle aussi une double lecture, sonore et visuelle : « dessinez une ligne droite et suivez-là ». C’est à ce sujet que Henry Flynt parlera un an plus tard de "Concept art".{br} Flynt avait promu l’idée d’une culture non-cognitive comme un moyen de libérer l’activité créatrice (ou expression humaine) des étalons de valeur « objectif » et « intersubjectif » auxquels une grande part de l’art conceptuel s’attachait. En 1982 il abandonne l’art et renie la musique classique occidentale pour s’intéresser aux musiques ethniques comme le blues ou la country qu’il nomme justement "culture acognitive".{br}La pratique d’Henry Flynt permettra de poser l’hypothèse d’une culture acognitive, et conséquemment d’ouvrir les portes à une nouvelle pensée esthétique. L’art permettrait ainsi un accès non-cognitiviste à la culture et formerait une esthétique qui suspend les processus de la réflexion et de la reconnaissance. Les risques de cette esthétique ne sont pas moindres ; on peut en relever au moins deux : le solipsisme et le relativisme. Le pari de la culture acognitive reste néanmoins à défendre, il s’agit de retrouver le sens originel de nos activités quotidiennes en les dépouillant des constrictions idéologiques auxquelles elles sont habituellement soumises. Pour Flynt, le but de l’art est de démanteler les structures conventionnelles de la pensée, dont la philosophie analytique et le cognitivisme lui apparaissent comme les forteresses les plus résistantes. L’idée fondamentale d’une critique de la culture philosophique et de l’esthétique traditionnelle est tout d’abord nommée par Flynt « culture générale acognitive », ensuite « veramusement » et finalement « brend ».{/cap}{/small} {br}{small}Source : http://www.cairn.info/article.php?ID_ARTICLE=PHOIR_027_0197 {/small}\| {br}{br}{br} Le contexte musical à New York (et entre l'Europe et l'Amérique du Nord) était très viviviant et dynamique : entre la musique sérielle, la musique électronique et la musique indéterminée ; et entre le renouvellement des formes, du concert à la performance et au happening (Fluxus). De nombreux débats ont animé la communauté des artistes dont l'un des protagonistes les plus marquants est Henry Flynt (et du côté des arts plastiques, George Maciunas). Henry Flynt et La Monte Young ont collaboré plusieurs fois au début des années soixante, pourtant des divergences vont les séparer à partir de 1963, notamment à propos de la place de l'art expérimental dans la société. Henry Flynt marquera des positions pour l'"anti-art" et la "culture acognitive" ainsi qu'une lutte vis-à-vis de l'establishment en faveur d'anti-modèles. De son côté La Monte Young s'appuiera sur un radicalisme sans doute moins politique mais plus ancré dans l'alternative musicale et un renouvellement de l'expérience musicale. {br}{br} Le soir du 29 avril 1964, un groupe s'appelant Action Against Cultural Imperialism (AACI) réalisa une manifestation devant le Town Hall à New York où avait lieu au même moment un concert organisé par le gouvernement ouest-allemand, comprenant des œuvres de Stockhausen, Henze, Hindemith et d'autres compositeurs. Les interprètes du concert incluaient Stockhausen, David Tudor et le percussionniste Max Neuhaus. Parmi les manifestants se trouvaient Henry Flynt, Ben Vautier, Takako Saito, Ikuko Iijima, George Maciunas. Les slogans sur les affiches étaient explicites : "Fight Racist Laws of Music !", "Fight the Rich Man's Snob Art", etc. Le 8 septembre une seconde manifestation fût organisée par l'AACI avec les mêmes participants (sauf Ben Vautier remplacé par l'activiste Marc Schleifer, Iijima était absente, et ont rejoints les manifestants Alan Marlowe et Tony Conrad, membre du collectif d'improvisation de La Monte Young, The Theatre of Eternal Music). L'occasion et l'objectif de cette seconde manifestation était le concert d'une œuvre de Stockhausen, "Originale", dans le cadre du Second Annual Avant Garde Festival dirigé par Charlotte Moorman. Le concert était dirigé par Allan Kaprow et parmi les interprètes se trouvaient Charlotte Moorman, Allen Ginsberg, Dick Higgins, Nam June Paik, James Tenney, Alvin Lucier, Max Neuhaus, Olga Adorno et Jackson MacLow. La confusion était plutôt à son comble (du fait que tous ces artistes se connaissaient bien, mais se retrouvaient là en quelque sorte chacun de l'autre côté de la barrière ; Allen Ginsberg par exemple rejoint la manifestation), si bien qu'en fait les journalistes et le public ont crû que la manifestation faisait partie d'Originale. Pourtant les slogans étaient très clairs : "Stockhausen - Patrician 'Theorist' of White Supremacy : Go to Hell !". Arnold Schönberg commenta l'événement dans le New York Times : "Certains dirent qu'ils faisaient partie du concert, d'autres dirent le contraire, dont les manifestants, mais personne ne les croyait. ^[...^] Ils ressemblaient aux interprètes d'Originale, ils jouaient de la même manière, et ils portaient les mêmes types de vêtements." En fait l'impact de la manifestation organisée par Flynt et Maciunas rata son objectif à cause de cette confusion. {br}{br} La position de Flynt (et de Maciunas) a marqué une point critique sur la capacité de l'avant-garde (musicale) à analyser les hiérarchies présentes (et sous-jacentes) sociales et culturelles. En prenant des positions de gauche (voire gauchistes, maoïstes), certains clivages sont apparus. Cette prise de position de Flynt est issue de ses relations avec les musiciens sur la période 1960-1964, notamment avec La Monte Young : * La Monte Young était très impliqué dans la musique jazz (Ornette Coleman, Cecil Taylor, Don Cherry, etc.) et Flynt voulait défendre aussi le versant de la musique "populaire" et vernaculaire : la musique afro-américaine (le blues) comme racine, la musique commerciale (Little Richard, R&B, le rock'n'roll), tout autant que la musique traditionnelle du monde entier. Il voulait démontrer que son approche était une critique de la "haute" culture européenne et américaine tout en montrant son intérêt pour les prédilections de l'avant-garde à propos des innovations formelles, de la nouveauté, de l'engagement dans des nouvelles technologies sonores, et de la complexité sonore et musicale. Son intérêt était de connecter l'ensemble de ces éléments (musique populaire vernaculaire et musique expérimentale) pour une lutte contre l'impérialisme (musical).{br}Sa confrontation avec La Monte Young (malgré leurs points de convergence : improvisation vs langage, le blues, le non-sensationnel, etc.) eût lieu sur le mixage compositionnel entre le jazz (free) et les règles vernaculaires du blues et l'impact des musiques populaires (R&B, r'n'r) de l'époque. Flynt voulait faire exploser les frontières et et supprimer les standards musicaux, mais surtout il voulait briser l'élitisme. La Monte Young le contredira considérant de son côté le jazz comme justement une culture alternative nécessaire pour une rupture avec le "populisme". Pour résumer, Flynt s'immerge dans l'univers populaire tout en devenant idéologue (de la folk music), et La Monte Young intensifie son travail dans l'alternatif et la rareté (même le Theatre of Eternal Music avec ses allures de "groupe rock" ne jouera que des concerts privés ou dans des galeries d'art). Flynt s'offusque de la position "sérieuse" de La Monte Young, position qui est pour lui insoutenable idéologiquement parlant, et dira que les compositeurs de cette avant-garde n'étaient pas intéressés par penser "d'autres choses" autres que ce qui concerne la musique sérielle et la musique indéterminée. D'ailleurs lors de la manifestation anti-Stockhausen organisé par Flynt et Maciunas, La Monte Young dira qu'il n'était pas convaincu que c'était l'action appropriée qu'il fallait mener. * Le second point de divergence était sur le concept de "nouveauté" que La Monte Young a mis en avant dans son texte "Conference 1960", nouveauté étant synonyme d'originalité, d'expérimentation, d'innovation, de liberté, etc. Flynt le contredira en énonçant dans sa conférence du 5 juin 1961 que la nouveauté ne peut pas être le seul critère de jugement de valeur d'une œuvre d'art, puisqu'une œuvre d'art est déjà évaluée en tant qu'art. Flynt conclut que la nouveauté n'est qu'un caractère second et que le premier de ces caractères est la détermination par le contexte. Flynt défendait la notion d'anti-art et d'art conceptuel, et celle de culture a-cognitive, et il voulait proposer ceci comme radicalités à la communauté musicale expérimentale : surpasser le moderne par le radical, plus de ballet, plus d'opéra, etc. Il percevait dans les œuvres musicales (et performatives) de l'époque la persistance des modèles culturels et des obligations sociales (et autoritaires) qui vont à l'encontre de l'expression individuelle (de l'authenticité de l'expérience) : le "public", le rituel du concert, les formes conventionnelles, le snobisme intellectuel, le ringardisme, etc. No More Art ! {br}{br} ---- * {small}{cap}'''^[[pdf sur Flynt et la scène new-yorkaise / pdf file on Flynt and the New York scene\|https://jeromejoy.org/files/articles/lamonteyoung/Piekut_ExperimentalismOtherwise.pdf]^]'''{/cap}{/small} {br}{br} ---- * {small}'''Source''' :{/small} ** {small}Benjamin Piekut, "Experimentalism Otherwise: The New York Avant-Garde and Its Limits", Berkeley & Los Angeles, University of California Press, 2011{/small} {br}{br} ---- [../files/articles/lamonteyoung/Piekut_ExperimentalismOtherwise2.jpg] {br}{br} '''{small}ACTION AGAINST CULTURAL IMPERIALISM CALLS ON YOU TO{br}FIGHT MUSICAL DECORATION OF FASCISM!{br}JOIN THE DEMONSTRATION AT THE WEST GERMAN COMPOSERS CONCERT,{br}TOWN HALL (43RD. STREET WEST OF SIXTH AVENUE), WEDNESDAY, APRIL 29, 8:00PM{br}{br}In a lecture at Harvard in the fall of 1958, Stockhausen contemptuously dismissed "jazz" as "primitive... barbaric... beat and a few single chords...", and in effect said it was garbage.{br}By the time he made that dscist-like attack on Afro-American music, Stockhausen was a well-known symbol of contempt and disdain for every kind of workers', farmers', or non-European music, whether the music of Black Americans, East European peasants, Indians, or even most of the music that West Germans workers themselves like. All of the West German composers on tonight's program share this contempt; Stockhausen is their most significant representative.{br}^[...^]{br}FIGHT FASCIST MUSICAL THOUGHT!{br}STOCKHAUSEN GET OUT! {br}TOO MANY LIKE YOU HERE ALREADY!{br}{br}Action Against Cultural Imperialism{br}359 Canal Street, New York, N. Y. 10013.{/small}''' {br}{br} {small}'' Ref : http://www.artnotart.com/fluxus/hflynt-fightmusicaldecor.html ''{/small}{br}{small}'' Ref : http://www.artnotart.com/fluxus/hflynt-actionagainst.html ''{/small} {br}{br} [../files/articles/lamonteyoung/1964_flynt_picket.gif] {br}{br} ---- {cap}'''Video recording of the premiere of Originale, 1964 sept the 8th, Judson Hall, New York. Conductor : Allan Kaprow'''{/cap} {small}Film by Peter Moore, Barbara Moore (Prod.) & Susan Brockman (Ed.){/small} * {small}'''Source :''' : http://www.ubu.com/film/stockhausen_originale.html {/small} {br}{br} {html} <embed src ="http://ubumexico.centro.org.mx/video/flash/player-viral.swf?file=http://ubumexico.centro.org.mx/video/flash/Stockhausen-Karlheinz_Originale_1964.flv" width="800" height="480" allowfullscreen="true" /> {/html} {br}{br} * {small}Director - Allan Kaprow{br}Assembled and rehearsed the cast and directed the show. He is the bearded man seen near the end of the film reading from a book and then holding large clumps of straw.{/small} * {small}Pianist - James Tenney{br}A pioneer composer of electronic music as well as a performer of Stockhausen's and others' music. Seen here performing Kontakte.{/small} * {small}Percussionist - Max Neuhaus{br}Perfomer of Cage, Stockhausen, Feldman and many other composers, and later a creator of his own sound art works. Seen here performing Kontakte with Tenney. The duo began the evening in formal concert dress, but had several costume changes including states of undress as seen later in the film. (The feral costume worn by Tenney was created by artist Carolee Schneemann.){/small} * {small}Film Man - Robert Breer{br}Noted avant-garde filmmaker and animator. His film "Fist Fight," which according to Barbara Moore consists of baby pictures of the cast interspersed with animation, is seen playing during the performance.{/small} * {small}Action music - Nam June Paik{/small} * {small}Child - Anton Kaprow{br}The child plays with boxes to the side of stage, and also, in Stockhausen scholar Robin Maconie's phrase, "acts as a silent observer of what the adults are up to."{/small} * {small}Models - Olga Adorno (performer, and at that time Billy Klüver's wife, she will be later '''[Jean Dupuy\|PubliJoyDupuy2011]''''s wife) and Lette Eisenhauer (painter, filmaker){br}Both women were performers in early 60s events in New York. Eisenhauer especially was a contributor to Kaprow's early happenings{/small} * {small}String Player - Charlotte Moorman{br}Seen playing the cello while lying on the floor and later from the balcony.{/small} * {small}Jazz Musician - Don Heckman{br}Seen playing saxophone. Later moved into jazz journalism. Together with Ed Summerlin, curated the jazz events at Moorman's festivals.{/small} * {small}Actors{br}include Dick Higgins and Jackson Mac Low, two language artists associated with Fluxus. Mac Low is seen near the beginning of the film, wearing the CORE/Freedom Now shirt.{/small} * {small}Conductor - Alvin Lucier{br}The noted electronic music composer is briefly seen conducting the actors in their simultaneous readings.{/small} * {small}Painter - Robert Delford Brown{br}Commissioned the film from Moore. Replaced by Fluxus artist Ay-O after a disagreement with Kaprow.{/small} * {small}Poet - Allen Ginsberg{br}The Beat poet is seen early in the film observing the models, then drinks water from Nam June Paik's shoe, and later chants mantras in his role as "the poet."{/small} {br}{br}{br} ----
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